Пятый сезон культового сериала "Игра Престолов", вышедший на экраны в 2015 году, стал переломным моментом в истории проекта. Именно в этом сезоне произошло значительное отклонение от материала книг Джорджа Р.Р. Мартина, что привело к неоднозначной реакции как критиков, так и поклонников саги. Сезон, основанный на событиях четвертой и пятой книг серии "Песнь Льда и Пламени" - "Пир стервятников" и "Танец с драконами", предложил зрителям множество шокирующих моментов и сюжетных поворотов, включая печально известный "Путь покаяния" Серсеи Ланнистер, эпическую битву в Суровом Доме и трагическую смерть Джона Сноу. Несмотря на противоречия, связанные с изображением насилия и отклонениями от оригинального материала, пятый сезон сохранил высокие рейтинги, укрепил культурный статус сериала и завоевал рекордное количество премий "Эмми", включая награду за лучший драматический сериал.
Возвышение Воробьев и падение дома Ланнистеров
В Королевской Гавани пятый сезон сосредоточился на возрождении религиозного фундаментализма в форме движения Воробьев (Sparrows), возглавляемого харизматичным Его Воробейшеством. Серсея Ланнистер, пытаясь укрепить свою власть после смерти отца Тайвина, совершила стратегическую ошибку, восстановив религиозную полицию – Веру Воинствующую. Этот шаг, первоначально направленный против дома Тиреллов и особенно против королевы Маргери, в конечном итоге обернулся против самой Серсеи. Серии раскрывают нарастающее напряжение между светской и религиозной властью, что приводит к аресту сначала Лораса и Маргери Тиреллов, а затем и самой Серсеи по обвинениям в прелюбодеянии и инцесте.
Кульминацией этой сюжетной линии стал "Путь покаяния" – одна из самых запоминающихся и шокирующих сцен всего сериала. Чтобы вернуться в Красный Замок к своему сыну, королю Томмену, Серсея вынуждена признать часть своих грехов и пройти обнаженной через весь город под крики и оскорбления толпы. Эта сцена, блестяще исполненная Леной Хиди, не только показала унижение некогда могущественной королевы, но и заложила основу для ее дальнейшей эволюции в безжалостного тирана, движимого жаждой мести. Последовательность "Пути покаяния" выделяется как технически сложная и эмоционально мощная, иллюстрирующая, как серия в целом исследует темы власти, покаяния и публичного унижения.
Правление Дейенерис в Миэрине и встреча с Тирионом
Сюжетная линия Дейенерис Таргариен в пятом сезоне исследовала сложности и противоречия, присущие управлению завоеванным городом. В Миэрине Дейенерис столкнулась с организованным сопротивлением в виде "Сынов Гарпии" – повстанческого движения, стремящегося вернуть прежний рабовладельческий порядок. Ее борьба балансировать между идеалами справедливости и практическими требованиями управления показала зрителям, что завоевать город гораздо проще, чем им править.
Значительным поворотом в этой сюжетной линии стало прибытие в Миэрин Тириона Ланнистера. Встреча Дейенерис и Тириона, двух ключевых претендентов на власть в Вестеросе, была одним из самых ожидаемых моментов сериала. Их диалоги, насыщенные политической мудростью и проницательными наблюдениями, продемонстрировали, как они могут дополнять друг друга: Дейенерис с ее идеализмом и Тирион с его политическим прагматизмом. Их союз открыл новые возможности и добавил глубины политическому измерению сериала.
Финал сезона для Дейенерис был столь же драматичным: во время открытия бойцовских ям в Миэрине "Сыны Гарпии" устраивают массовое нападение, которое прерывается появлением дракона Дрогона. Кульминационный момент, когда Дейенерис улетает на драконе, оставив Тириона и других советников управлять Миэрином, подчеркнул ее уникальное положение как Матери Драконов и подготовил почву для ее следующего этапа развития – воссоединения с дотракийцами.
Трагический путь Джона Сноу и битва в Суровом Доме
На Стене Джон Сноу столкнулся с непростыми решениями в своей новой роли лорда-командующего Ночного Дозора. Осознавая угрозу, исходящую от армии мертвых, он принял противоречивое решение спасти одичалых и позволить им пройти за Стену – шаг, рассматриваемый многими братьями Ночного Дозора как предательство. Эта сюжетная линия достигла своего апогея в эпизоде "Суровый Дом", который многие считают одним из лучших во всем сериале.
Битва в Суровом Доме представляла собой беспрецедентное по масштабности столкновение живых с армией мертвых, демонстрируя истинную угрозу Белых Ходоков. Визуально ошеломляющий и эмоционально напряженный эпизод завершился знаковым моментом: Король Ночи поднимает руки и воскрешает всех погибших в битве, невозмутимо глядя на Джона Сноу. Эта сцена эффективно подчеркнула экзистенциальную опасность, стоящую перед всеми жителями Вестероса, независимо от их политических разногласий.
Трагическая ирония заключалась в том, что, несмотря на героические усилия Джона спасти как можно больше жизней, его собственные братья считали его действия предательством. Финал сезона шокировал зрителей сценой, в которой группа заговорщиков из Ночного Дозора, включая юного Олли, по очереди наносят удары ножом своему лорду-командующему со словами "За Дозор". Последний кадр с безжизненным телом Джона Сноу и расползающейся по снегу кровью стал одним из самых обсуждаемых клиффхэнгеров в истории телевидения, оставив зрителей гадать о судьбе одного из самых популярных персонажей сериала.
Серсея Ланнистер: от власти к унижению
Пятый сезон представил Серсею Ланнистер в новом свете: лишенную поддержки отца и старшего сына, отчаянно цепляющуюся за власть в Королевской Гавани. Ее попытки манипулировать религиозным движением Воробьев, чтобы ослабить своих политических противников, особенно семью Тиреллов, обернулись катастрофой. Серсея, всегда видевшая врагов повсюду, не смогла распознать настоящую угрозу своему положению в лице Его Воробейшества.
Лена Хиди блестяще показала трансформацию Серсеи от самоуверенной и манипулятивной королевы-матери до униженного и сломленного человека. Ее заключение в темницу Септы Бейелора и последующая сцена "Пути покаяния" раскрыли новые грани персонажа – уязвимость, стыд, но также и несокрушимую волю к выживанию. Особенно запоминающимся был момент, когда Серсея, пройдя свой путь унижения, наконец достигает Красного Замка, где ее встречает воскрешенный Григор "Гора" Клиган – символическое предзнаменование ее будущей мести.
Путь Серсеи в пятом сезоне был не просто падением могущественной фигуры, но и началом ее трансформации в нечто более темное и опасное. Ее унижение заложило фундамент для следующего этапа эволюции персонажа – от политического игрока, манипулирующего из тени, к открытому тирану, не боящемуся применять крайнюю жестокость для достижения своих целей. Именно этот опыт глубокого унижения и бессилия стал катализатором для ее последующих безжалостных действий.
Санса Старк: выживание в кошмаре Винтерфелла
Сюжетная линия Сансы Старк в пятом сезоне стала одной из самых противоречивых и обсуждаемых. В отличие от книг, где Санса остается в Долине под защитой Петира Бейлиша, в сериале ее выдают замуж за садиста Рамси Болтона, узурпировавшего родовой замок Старков. Этот сюжетный ход вызвал значительную критику из-за включения сцен насилия, особенно в брачную ночь Сансы.
Несмотря на споры, эта сюжетная линия позволила продемонстрировать стойкость и внутреннюю силу Сансы. Софи Тернер мастерски передала эволюцию своего персонажа от испуганной девушки, вновь оказавшейся пленницей, до решительной женщины, готовой рискнуть всем для побега. Ее взаимодействие с Теоном Грейджоем (Альфи Аллен), находящимся в психологическом плену у Рамси, добавило глубины обоим персонажам и привело к их совместному побегу в финале сезона.
Хотя многие критики и зрители выражали обеспокоенность тем, что сериал слишком часто использует сексуальное насилие как драматический прием, создатели шоу аргументировали, что такие сюжетные линии отражают жестокую реальность средневекового мира, на котором основан Вестерос. Тем не менее, именно через испытания Сансы зрители увидели новые грани ее характера – молчаливое сопротивление, выносливость в невыносимых условиях и способность сохранять внутреннее достоинство перед лицом унижения.
Тирион Ланнистер: путь изгнанника
Путешествие Тириона Ланнистера в пятом сезоне отразило его трансформацию от человека, потерявшего все, до нового политического игрока, нашедшего цель в служении Дейенерис Таргариен. Бежав из Вестероса после убийства отца, Тирион пережил период глубокой депрессии, самобичевания и алкоголизма. Его путешествие через Эссос в сопровождении Вариса, похищение Джорой Мормонтом и последующее рабство продемонстрировали, как далеки последствия его действий в Королевской Гавани.
Питер Динклэйдж блестяще показал многослойность своего персонажа – от цинизма и самоуничижения до проблесков прежней политической проницательности. Встреча Тириона с Дейенерис стала поворотным моментом, возвращающим ему цель и смысл существования. Их диалоги, насыщенные политическими размышлениями о природе власти и правления, представляли собой интеллектуальную кульминацию сезона.
Значимость этой встречи подчеркивалась тем, что она объединила двух ключевых персонажей, до этого развивавшихся в параллельных, но не пересекающихся сюжетных линиях. Союз Тириона и Дейенерис представлял собой не просто новый политический альянс, но и символическое объединение Вестероса и Эссоса, прагматизма и идеализма, опыта и молодости. Оставшись управлять Миэрином в отсутствие Дейенерис, Тирион получил возможность использовать свой политический гений в новом контексте, что открыло интересные перспективы для его персонажа в последующих сезонах.
Отклонения от книжного материала
Пятый сезон "Игры Престолов" ознаменовал собой решительный отход от оригинальных произведений Джорджа Р.Р. Мартина, что вызвало неоднозначную реакцию среди поклонников книг. Хотя основой сезона послужили четвертая и пятая книги серии – "Пир стервятников" и "Танец с драконами", сценаристы значительно изменили структуру повествования и судьбы ряда персонажей. Это было обусловлено как практическими соображениями (необходимость адаптировать многослойный текст для телевизионного формата), так и тем фактом, что темп выхода книг Мартина существенно отставал от производства сериала.
Одним из самых заметных отклонений стало исключение или объединение нескольких важных персонажей и сюжетных линий из книг. Так, из сериала полностью исчезла фигура молодого человека, называющего себя Эйегоном Таргариеном, предположительно спасенным сыном принца Рейегара. Его сюжетная линия, включающая вторжение в Штормовые Земли с армией наемников "Золотая Компания", была полностью исключена. Также не появился Виктарион Грейджой, чья экспедиция к Дейенерис играет значительную роль в книгах.
Существенным изменением стала судьба Сансы Старк. В книгах она остается в Орлином Гнезде под защитой Петира Бейлиша, тогда как в сериале ее отправляют в Винтерфелл и выдают замуж за Рамси Болтона. В оригинальном произведении эту роль играет второстепенный персонаж – Джейн Пуль, которую выдают за Арью Старк. Это изменение позволило сохранить Сансу в центре повествования, но привело к спорным сюжетным поворотам и сценам насилия, вызвавшим критику.
Сюжетная линия Дорна также претерпела значительные упрощения. Вместо сложной политической интриги, описанной в книгах, в сериале история свелась к мести Элларии Песок и ее дочерей (Песчаных Змеек) за смерть Оберина Мартелла. Миссия Джейме Ланнистера в Дорн для спасения дочери Мирцеллы была полностью изобретена для сериала – в книгах он отправляется в Речные земли для мирного урегулирования конфликтов.
Еще одним значимым отклонением стала судьба сира Баристана Селми, который погибает в бою с Сынами Гарпии в сериале, но продолжает играть важную роль в управлении Миэрином в книгах. Это решение вызвало недовольство многих фанатов, считавших его преждевременным завершением истории значимого персонажа.
Решение сценаристов сжечь Ширен Баратеон, дочь Станниса, в качестве жертвоприношения, также отсутствовало в опубликованных книгах, хотя позже создатели шоу намекнули, что этот поворот основан на обсуждениях с Мартином о его планах на будущие книги. Это вызвало дополнительные дискуссии о том, насколько далеко может зайти адаптация, особенно касательно судеб ключевых персонажей.
Спорные моменты и этические дилеммы
Пятый сезон "Игры престолов" вызвал беспрецедентную волну противоречий и дискуссий среди зрителей, критиков и даже политиков. Центральными в этих обсуждениях стали две сцены: сексуальное насилие над Сансой Старк в ее брачную ночь с Рамси Болтоном и сожжение заживо Ширен Баратеон по приказу ее отца Станниса. Обе сцены подняли вопрос о границах допустимого на телевидении и об этической ответственности создателей шоу перед аудиторией.
Сцена с Сансой была особенно противоречивой, так как она представляла собой значительное отклонение от книжного материала и многие воспринимали ее как ненужную эксплуатацию сексуального насилия для создания драматического эффекта. Создатели шоу, Дэвид Бениофф и Д.Б. Уайсс, защищали это решение, аргументируя, что оно отражает жестокую реальность мира, в котором происходит действие сериала. Тем не менее, многие критики отмечали, что сериал, имея творческую свободу адаптации, мог избежать таких графических сцен без ущерба для повествования.
Сожжение Ширен вызвало не менее острую реакцию, особенно учитывая возраст персонажа и ее невинность. Хотя сцена была снята таким образом, чтобы не показывать непосредственно смерть ребенка, сами крики и реакция окружающих создавали мощное эмоциональное воздействие. Этот эпизод также поднял вопросы о роли религиозного фанатизма и жертвоприношения в повествовании и о том, насколько далеко может зайти персонаж, уверенный в своем божественном предназначении.
Дебаты вокруг этих сцен выходили за рамки простой критики шоу, затрагивая более широкие вопросы о репрезентации насилия в медиа, особенно против женщин и детей, и о том, какие истории заслуживают быть рассказанными и как их следует рассказывать. Некоторые сенаторы США даже публично высказывались против сцены с Сансой, что демонстрирует, насколько значимым культурным явлением стал сериал к своему пятому сезону.
Профессиональная критика и признание
Несмотря на противоречия, пятый сезон "Игры престолов" получил в целом положительные отзывы критиков и признание индустрии. Профессиональные рецензенты высоко оценили актерскую игру, особенно выделяя Питера Динклэйджа (Тирион), Лену Хиди (Серсея) и Софи Тернер (Санса). Визуальные эффекты, операторская работа и музыкальное сопровождение Рамина Джавади также получили единодушную похвалу.
Эпизод "Суровый Дом" был отмечен как особое достижение сезона – последовательность битвы с Белыми Ходоками многие критики называли одной из самых впечатляющих сцен в истории телевидения. Режиссура Мигеля Сапочника в этом эпизоде установила новые стандарты для батальных сцен на телевидении, сочетая масштабные действия с интимными моментами ужаса и человеческой уязвимости.
Профессиональное признание пятого сезона нашло отражение в беспрецедентном успехе на церемонии "Эмми" 2015 года. Сезон получил рекордные 12 наград, включая первую в истории шоу премию за "Лучший драматический сериал". Питер Динклэйдж выиграл свою вторую "Эмми" за роль Тириона Ланнистера, а Дэвид Бениофф и Д.Б. Уайсс были отмечены за сценарий. Эти награды подтвердили статус "Игры престолов" как ведущего драматического сериала своего времени, несмотря на споры вокруг некоторых сюжетных решений.
Интересно, что критическая рецепция пятого сезона отразила двойственное отношение к нему: с одной стороны, признание его выдающихся художественных достижений, с другой – обеспокоенность некоторыми творческими решениями. Многие критики отмечали, что сезон продемонстрировал как самые сильные стороны сериала (сложные персонажи, визуальное великолепие, непредсказуемые повороты сюжета), так и потенциальные проблемы, которые могут возникнуть при отходе от исходного материала – неравномерное качество различных сюжетных линий и чрезмерная зависимость от шокирующих моментов для продвижения повествования.
Пятый сезон "Игры престолов" продолжил традицию визуального великолепия, установленную в предыдущих сезонах, при этом значительно расширив масштабы и амбиции производства. Бюджет сезона, превысивший 100 миллионов долларов, позволил создать несколько эпизодов кинематографического качества с впечатляющими визуальными эффектами и массовыми сценами. Особенно заметным стало расширение географии съемок – пятый сезон снимался в пяти странах: Северной Ирландии, Хорватии, Исландии, Марокко и, впервые, в Испании, что добавило визуальному повествованию новые текстуры и ландшафты.
Испания, с ее разнообразными локациями, стала идеальным местом для изображения Дорна – южного региона Вестероса, впервые подробно показанного в этом сезоне. Алькасар Севильи, с его мавританской архитектурой и пышными садами, стал Водными Садами Дорна, добавив сериалу совершенно новую эстетику, отличающуюся от ранее показанных регионов. Костюмы дорнийцев также отражали более теплый климат и иную культуру – с преобладанием желтых, оранжевых и красных тонов, более легкими тканями и характерными узорами.
Визуальные эффекты достигли нового уровня качества, особенно в изображении драконов Дейенерис. Дрогон, крупнейший из драконов, был полностью переработан для пятого сезона, чтобы отразить его рост. Сцена в бойцовской яме Миэрина, где Дрогон приземляется среди хаоса и пламенем уничтожает нападающих, стала техническим туром де форс, сочетающим практические эффекты, массовку из сотен статистов и сложную компьютерную графику. Последующая сцена полета Дейенерис на Дрогоне была создана с использованием инновационной технологии съемки, включающей механического дракона на гидравлике и зеленый экран для последующей цифровой обработки.
Не менее впечатляющей с технической точки зрения была сцена битвы в Суровом Доме. Снятая в карьере в Северной Ирландии в течение трех недель, эта последовательность объединила сотни статистов, каскадеров, практические эффекты и сложную компьютерную графику. Особенно сложной задачей было создание армии мертвецов, для чего был разработан особый грим и протезы, а также уникальные хореографические решения для передачи нечеловеческих движений упырей. Финальный кадр эпизода, где Король Ночи поднимает армию мертвых, потребовал комбинации практических эффектов на площадке и месяцев работы команды визуальных эффектов в постпродакшне.
Операторская работа пятого сезона также заслуживает особого упоминания. Операторы-постановщики Фабиан Вагнер, Анетт Хаэльлмигк и Грегори Миддлтон использовали различные визуальные стили для разных локаций и сюжетных линий, создавая узнаваемую эстетику для каждого региона. Например, холодные, синие тона доминировали в сценах на Стене и Севере, в то время как теплые, насыщенные цвета характеризовали Дорн и Эссос, помогая зрителям визуально ориентироваться в сложном мире сериала.
К моменту выхода пятого сезона "Игра престолов" уже утвердилась как феномен глобальной поп-культуры, оказывающий значительное влияние на телевизионную индустрию и культурный ландшафт в целом. Статистика просмотров подтверждала растущую популярность шоу: финал пятого сезона посмотрели более 8 миллионов зрителей в прямом эфире только в США, не считая отложенных просмотров и стриминга. При этом сериал сохранял сомнительный титул самого пиратского шоу в мире – по некоторым оценкам, каждый эпизод пятого сезона незаконно скачивался более 14 миллионов раз, что свидетельствовало о его глобальном охвате.
Влияние сериала на массовую культуру проявлялось в различных формах. Многочисленные интернет-мемы, связанные с ключевыми моментами сезона (особенно с убийством Джона Сноу), распространялись в социальных сетях, становясь частью глобального культурного лексикона. Фразы из сериала, такие как "For the Watch" ("За Дозор"), произносимая убийцами Джона Сноу, вошли в обиход поклонников. Теории о судьбе Джона Сноу заполнили интернет-форумы и видеоканалы, создав целую экосистему спекуляций и анализа, поддерживающую интерес к сериалу между сезонами.
Туристическая индустрия также ощутила "эффект Игры престолов". Локации съемок, особенно в Испании, Хорватии и Северной Ирландии, отметили существенный рост посещаемости. Севилья, где снимались сцены Дорна, зарегистрировала 25-процентный рост туризма в 2015 году частично благодаря популярности сериала. Многие туристические агентства создали специальные "туры по Игре престолов", показывающие места съемок различных сцен и регионов Вестероса.
Академические круги также не остались в стороне от феномена "Игры престолов". К 2015 году ряд университетов в США и Европе предлагал курсы, посвященные анализу сериала и книг с точки зрения политологии, гендерных исследований, медиевистики и культурологии. Эти курсы использовали вымышленный мир Вестероса как призму для изучения реальных исторических и социальных процессов, что свидетельствовало о признании интеллектуальной глубины произведения.
С точки зрения влияния на телевизионную индустрию, успех пятого сезона "Игры престолов" укрепил тенденцию к созданию высокобюджетных, кинематографического качества телевизионных проектов. Канал HBO и другие сети и стриминговые сервисы увеличили инвестиции в амбициозные драматические сериалы, пытаясь повторить формулу успеха "Игры престолов". Индустрия осознала, что телевидение может конкурировать с кинематографом не только по качеству повествования, но и по визуальной эстетике.
В долгосрочной перспективе пятый сезон запомнился как момент, когда сериал начал существенно отклоняться от книжного материала и прокладывать свой собственный путь. Это творческое решение имело далеко идущие последствия как для самого шоу, так и для будущих адаптаций литературных произведений, поднимая вопросы о балансе между верностью исходному материалу и необходимостью создания эффективного телевизионного повествования.
Пятый сезон "Игры престолов" представляет собой важнейший переломный момент как в истории самого сериала, так и в эволюции современного телевидения в целом. Балансируя между верностью духу книг Джорджа Р.Р. Мартина и необходимостью создания самостоятельного телевизионного повествования, создатели шоу Дэвид Бениофф и Д.Б. Уайсс приняли смелое решение существенно отклониться от исходного материала. Это решение привело как к новым творческим высотам (эпическая битва в Суровом Доме, эмоционально опустошающий "Путь покаяния" Серсеи), так и к противоречивым сюжетным поворотам, вызвавшим острые дискуссии среди зрителей и критиков.
Оглядываясь назад с дистанции в десять лет, можно увидеть, что пятый сезон заложил основу для многих тенденций, которые в полной мере проявились в заключительных сезонах сериала. Ускорение темпа повествования, сокращение или исключение второстепенных сюжетных линий из книг, акцент на самых зрелищных и шокирующих моментах – все эти элементы, ставшие более заметными в шестом, седьмом и восьмом сезонах, впервые отчетливо проявились именно в пятом. В этом смысле пятый сезон можно рассматривать как репетицию заключительного акта сериала, с его достоинствами и противоречиями.
Однако, несмотря на противоречия, пятый сезон "Игры престолов" остается выдающимся достижением телевизионного искусства. Техническое мастерство, проявленное в создании таких эпизодов как "Суровый Дом", установило новые стандарты для телевизионных производств. Глубина и сложность персонажей, таких как Серсея Ланнистер, Джон Сноу и Дейенерис Таргариен, продолжали привлекать зрителей к экранам, несмотря на жестокость и мрачность повествования. Беспрецедентный успех на премии "Эмми" подтвердил статус сериала как ведущей драмы своего времени.
В конечном счете, значение пятого сезона "Игры престолов" выходит за рамки простой оценки его художественных достоинств или недостатков. Как культурное явление, он ознаменовал момент, когда телевизионный сериал окончательно утвердился в качестве доминирующей формы повествовательного искусства нашего времени, способной не только развлекать массовую аудиторию, но и вызывать серьезные общественные дискуссии о политике, морали, власти и человеческой природе. В этом, возможно, и заключается главное наследие не только пятого сезона, но и всего феномена "Игры престолов".
